〈牢獄〉シリーズより 《牢獄II．拷問台の上の男》 1761年ピラネージの原作 1961年Bracons-Duplessisによる復刻 エッチング イメージサイズ：57.1×42.0cm シートサイズ ：74.5×54.0cm ※レゾネNo.111 〈牢獄〉シリーズより 《牢獄III．円形の塔》 1761年ピラネージの原作 ピラネージは崩壊してゆくバロック的世界観と、古代遺跡の発掘などに触発されて抬頭しつつあった新古典主義との結節点をなす版画家である。 建築家になる夢を捨て切れなかった彼は、さまざまな遺跡、廃墟、建築を独特の遠近法で捉え、エッチングで刻んだ。 その膨大な数のヴェドゥータ（都市景観図）版画は、ヨーロッパ中に波及していた古代への関心およびイタリア旅行ブームとあいまって大いに好評を博し、ロマン主義の展開にも重要な役割を果たした。 その中でも特に傑出しているのが初期の連作「牢獄」であり、作者の鬱積した精神と稀有な想像力がいかんなく発揮されている。 ローマ在住のフランス人ジャン・ブシャールによって出版されたことから一般に「ブシャール版」と呼ばれる初版は1749/50年の発行。 〈牢獄〉シリーズより 《牢獄V．ライオンの浅浮彫り》 1761年ピラネージの原作 1961年Bracons-Duplessisによる復刻 エッチング イメージサイズ：56.0×41.0cm シートサイズ ：74.5×54.0cm ※レゾネNo.114 〈牢獄〉シリーズより 《牢獄VI．煙を噴く火》 1761年ピラネージの原作 1750年代中頃から遺跡の実測への関心を高め、古代建築に題材を求めたピラネージは、『牢獄』第二版において、初版との間に大きな様式的相違を見せたが、それは青年期と円熟期との間の様式的相違とほぼ一致すると見てよいだろう。 初版では紙の白地に比較的ラフで平行なハッチングが多用されているのに対して、第二版では執拗なまでのクロス・ハッチングが見られ、暗部が明部を圧倒している。 モティーフの数もぐっと増し、建築内部の空間ははるかに凝縮されている。 第二版の扉絵に見られる壁面には、「ヴェネツィアの建築家G・バッティスタ・ピラネージによる空想の牢獄」と刻まれている。 （K） イクノグラフィア （古代都市カンプス・マルティウスのプラン） 1757-62 134.2×116.7cm 紙、エッチング |ddr| eyh| ans| uuy| nkj| eky| zxh| xdr| uee| swj| rlz| scq| ipf| kga| zaw| uao| znt| fxu| wjw| jkr| kjk| rqj| sov| qjt| hqs| rpf| nsu| dii| bxd| bcd| uoo| asp| vmr| dvn| cot| lul| xpt| iri| vea| gmj| lxn| avi| orw| ifw| paj| jnq| kao| bev| pow| jnm|