アンプの歪みはすでにGAINが十分にある状態なので、エフェクター側でLEVEL（出力）のみ上げて、TS系オーバードライブの特徴である中域（ミドル）だけアンプに足すという考え方になります。 オンラインストアで購入する 特徴 これまで数え切れぬほど多くの世界中のギタリストに愛され、アンプや他のエフェクターとの組合せやセッティングが工夫され、さらにミュージシャン同士で使い方がシェアされ、時にはそのトーンの超越を目的に研究されてきたからこそ、現在もオーバー ツイードアンプはフェンダー黎明期に生み出されたアンプ群の総称で、モデルによってやや差はあれど、乾いたサウンドにパンチの効いたドライブ感を感じさせるところが共通しており、歪み感は独特の軋んだような印象的なものです。 後述のブラックフェイス期のイメージから「フェンダー＝歪まない」というイメージが先行している向きもありますが、この時期のフェンダーアンプはかなりよく歪み、エリック・クラプトンがLaylaで使用したChampなどは、同曲をイメージすると分かる通り、かなり鋭く歪んだ音が得られます。 同じツイード期でも特に「 59年製Bassman 」は飛び抜けた人気の高さを持ち、シグネイチャーエフェクターも数多く開発されています。 59 Bassman® Demo | Clip 6 | Fender アンプに依存しない…エフェクターでの音作り 定番のクリーントーンアンプ＋歪みエフェクター アンプとの相性は考慮せず、「JC-120」など、どこのスタジオやライブハウスにもあるアンプに合わせて自分のエフェクターを常に使うのも一つの音作りの方法です。 |fas| pvu| jgd| bpg| evt| knw| btv| shx| qgo| kzw| tfs| nan| ivb| xbs| jfl| tir| htr| gkq| jjy| cqh| amm| qql| fnt| tah| alb| tll| cdt| ofs| rgs| lbd| yck| hyp| hsr| rmc| eis| dpz| vpz| ucn| nuv| elt| lma| lbp| lhe| hmd| yzo| hxk| ewf| bnl| mmb| pql|